无论是大山小山、土山石山，在历史的发展过程中叠山匠师不断探索，总结了丰富的布局法则和叠石理法，至今仍指导着假山艺术的创作。
1)相石与假山之风格“相”指观察和审度。
相石这个术语由*中的相地衍生而来。
山石原料的选择对于假山造景的效果有着直接的影响。
相石主要从形态、皴纹、质地和色泽四方面来权衡。
自从叠石为山的技巧发展以来，叠山匠师在识石、选石、叠山的实践中，根据山石石性不同，创造出不同的拼叠方法，产生独特艺术风格。
例如湖石，具有瘦、透、漏、皱的特点，以湖石叠山多采用环透拼叠技法，外观山形讲究弧形的峦势和曲线，处处体现出湖石的自然属性，假山多洞谷，玲珑秀美。
而以“山”石类叠山，如黄石、青石、象皮石等、因山石墩状、石质坚硬、纹理古拙，堆山强调横平竖直，讲究平中求变，一般用于表现壮美与雄浑之势。
园林假山布局常用手法1、分清主次。
石的风格、质地、色彩、纹理、脉络须一致。
但山形、大小、高低必须有变化。
山峰高高低低，景观雕塑，参差不齐；山腰线要流畅，左右要有变化，一边坡度陡，不锈钢城市景观雕塑，一边坡度缓，使山的造型形成一种动势；山脚要有回抱、曲折，线条要流利自如，以突出假山中水2、疏密有致。
山石分布不可平均。
山石皴纹、群峰位置、植物点缀、小品配置等疏密有致。
通常主峰一带是**密处，景观雕塑，山石树木布置得密；配峰相对稀疏。
3、讲究开合。
在园林假山的艺术造型中，开是起势，合是收尾。
立峰是开，坡脚是合；近山是开，远山是合。
一般假山布局都是由3至4个开合交替出现，体现出节奏韵律。
4、虚实相生。
虚实既指艺术境界又指艺术处理手法。
艺术境界是指假山所表现出来的深远意境（称为虚境）和假山所形成的真实景观（称为实境）。
所谓虚实的艺术手法是指假山所表现出来的虚空与实在。
5、露中有藏。
是能展现出一个景外有景、景中生情的动人画面，人物景观雕塑价格，创造深远意境。
6、**处理。
**在假山中所占空间的大小，对整个布局效果起着重要的作用。
表现湖光山色、海岛风光时**宜大、山角处理宜简洁；而表现重山峻岭，峡谷险滩时**宜小，山角处理也宜复杂、多变。
7、透处理。
物体近大远小、近高远低、近宽远窄、近清远迷的现象叫透。
根据视现象，园林假山中的近景和主景宜清晰和具体；中景则着重表现山石的块面结构；远景则着重表现出山势和山形。
8、小中见大。
以点石显示高山雄伟；以小树衬托山峰壮观；以小亭体现群山磅礴气势等。
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