景观雕塑的基座设计与景观雕塑一样重要，因为基座是雕塑与环节。
基座设计既与地面环境发生连接，又与景观雕塑本身发生联系。
一个好的基座设计可增添景观雕塑的表现效果，也可以使景观雕塑与地面环境和周围环境产生协调因素。
基座设计有四种基本类：碑式、座式、台式和平式。
1、碑式大多数是指基座的高度超过塑的高度，建筑要素为主体，基座设计几乎就是一个完整纪念物主体，而雕塑只是起点题的作用。
因而碑的设计就是重点内容。
例如，哈尔滨防汛胜利纪念碑就是采用圆弧槽线的西洋古典柱身的造型，用环形青铜束腰的过渡处理，使上部立雕与下部浮雕取得统一的效果。
2、座式这是指景观雕塑本身在与基座的高度比例基本采用与1：1的相近关系。
这种比例是景观雕塑古典时期主要样式之一。
这种比例能使景观雕塑艺术形象表现得充分、得体。
座式基座过去多用古典式样。
中国古典的基座采用须弥座，各部的比例以及构成非常严密和庄重。
中国农业展览馆前广场雕塑群基座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代景观雕塑基座中应用越来越少。
武汉东湖的屈原纪念碑的基座设计采用了比较简洁的构图手法，形似宝瓶并在基座中央设计一个云纹浮雕，含蓄地表现了屈原的“天问”意境。
国外以古希腊、罗马以及文艺复兴时期的柱式基座手法为主，也有采用古典基座加墙身及檐口的三段式构图。
许多古典的雕塑纪念碑的基座都是从这些结构演变而来。
英国的瓦特纪念碑、与席勒纪念碑的基座都是从古典式样中演变出来的。
俄罗斯莫斯科的“自由”纪念碑骑马雕像同基座的比例就是1：1。
普希金纪念碑像与基座比例也是1：1。
现代景观雕塑的基座应处理得更为简洁。
以适应现代环境设计特征和建筑人文环境特征。
3、台式这是指雕塑的高度与基座的高度的比例在1：0.5以下，呈现扁平结构的基座。
这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。
亨利·摩尔的许多室外雕塑采用了台式基座。
他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕塑高的六分之一。
在瑞典作的“两个斜靠的形体”的基座只有60cm高，几乎与地面相平。
运用台式实例还有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于街道的绿荫之中。
4、平式平式基座主要是指没有基座处理的，不显露的基座形式。
因为它一般安置广场在面、草坪或水面之上。
显得比较自由、平易，易与环境融合。
景观雕塑基座的设计虽然归纳为以上四类，但实际设计实践中应灵活运用。
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