庭院假山制作  卓韬装饰拥有具备专业知识的工匠和庭院假山制作家将中国庭院假山推向了高峰。
这些专业工匠，如明代杭州的陆叠山，上海的张南阳和清初的张南垣、张然等人，他们的庭院假山制作思想和庭院假山制作风格均不尽相同，概括而论，室内假山设计图片，大体可分为两类。
   一类如张南阳、陆叠山，周时臣等，大体延续了传统的以石为主的写意庭院假山制作方式。
偏重于全景式，大山形，室内假山装饰，或称为“假山形”创作方法，遵循“丈山、尺树”，近大远小等形式法则，并由传统绘画阐发出诸如“高远、平远、深远”等庭院假山制作理论，是“以小观大”的写意庭院假山的延续。
室内假山室内假山盆景图假山设计的主次关系     假山设计的主次关系  假山内部空间组织确立湖石假山在园林整体中的布局定位之后，还要对假山设计中假山的主从关系和假山内部组合单元的空间关系进行组织，室内假山盆景图，才能保证从整体到局部的融合与统一，营造出或雄奇峭拔、或幽深、或平远的山林意境。
  假山主从关系计成在《园冶》中谈到的“独立端严，次相辅弼”，强调的就是要先定主峰之位和体量，再分配次峰和配峰的远近高低之形。
主山高耸，客山奔趋，主从情谊毕现。
主山作为骨干和统筹，室内假山，决定了次山和配山的高度、体量、形态和动势，即所谓“主山正者客山低，主山侧者客山远”，也有假山师匠用“三安”来概括这种掇山主次分布之理。
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